Die Wurzel aus Sein

Ein kolossales Panorama: Fünf Lebensläufe verschränkt Wajdi Mouawad in seiner globalen Rundumschau "Die Wurzel aus Sein". Und reichert sie mit einem guten Schuss Philosophie an. Regisseur Moritz Sostmann stutzt das Ganze geschickt und hat eine Menge Humor parat.

Wie bändigt man dieses narrative Ungeheuer mit den fünf Köpfen? Mit Puppen. Das ist Moritz Sostmanns Lösung in Münster.

Wie der demente Vater in Kanada in einer "King Lear"-Szene seine drei Kinder auf Pappbechern unterschreiben lässt, dass sie ihn lieben, ist schon sehr komisch. […] Und die Figur einer katholischen Christin, die in Bibelversen redet und mit Weihwasser aus Lourdes um sich spritzt, gibt auch Gelächter.

Die Regie macht alles richtig, kürzt den Text, […] beschleunigt die Szenenwechsel zwischen Beirut, Rom, Montreal und Texas.

„Die Wurzel aus Sein“ erzählt Liebe, Vergebung, Familie und Schicksal lebensnah und ergreifend – ob in Montreal oder Rom, mit Mensch oder Puppe. Richtig gelesen: Moritz Sostmanns Inszenierung setzt neben dem Schauspiel-Ensemble auch auf Letztere aus der Werkstatt von Hagen Tilp.

Das Ensemble jongliert die steten Rollenwechsel und zusätzlichen Puppenspieler-Dienste virtuos. […] Der Ton, den der poetische Eröffnungs-Monolog (Alaaeldin Dyab) anschlägt, lässt nicht vermuten, wie witzig dieses Stück über weite Strecken sein wird.

Oft genug bleiben die herzhaften Lacher dem Publikum im Halse stecken, wenn Krankheit, Familiendrama oder existenzielle Fragen plötzlich das Heft wieder in die Hand nehmen. Der Zuschauer erlebt eine Achterbahn aus Fühlen und Denken, die für Langeweile wahrlich keinen Platz lässt.

Elzemarieke de Vos spielt sie unglaublich realitätsnah: Mal ist ihr zum Haareausrupfen, mal hat sie Haare auf den Zähnen. Sie ist zäh, gibt nicht auf und verzweifelt manchmal am sturen Vater, manchmal an ihren Brüdern, die sich lieber raushalten und ihr eigenes Ding machen. So oder ähnlich kennen wir doch alle familiäre Situationen, oder? de Vos hält uns da einen Spiegel vor. 

Nabil hält sich fern vom Geschehen, taucht nur auf, wenn es sein muss - ein konfliktscheuer Typ, den Artur Spannagel äußerlich cool, aber zutiefst berührend unsicher zeichnet, wenn er Emotionen an sich heran lässt.

Regisseur Moritz Sostmann erweist sich als virtuoser Dirigent der verschiedenen Handlungsorte. Er schafft fließende Übergänge, die das Publikum nie irritieren. Alle wissen immer, wo sie sind. Puppen werden in die Handlung integriert, lockern das Geschehen auf, schaffen aber auch in den Szenen neue, faszinierende Handlungsebenen. Franziska Rattay und Maximilian Teschemacher tragen durch intensive Sprache dazu bei, dass die Grenze zwischen Puppen und Menschen sich auflöst und alle sich zu einer umfassenden Einheit verbinden. Darüber hinaus glänzt Rattay als minderjährige Prostituierte. Johannes Benecke gibt mit gebrochener Stimme Vater Malik, der sterbend noch bereit ist zu lernen und neue Erkenntnisse zu gewinnen.

Nur einige stoffbespannte Stellagen als Spielortbegrenzung benötigt Klemens Kühn und ganz wenige Requisiten, um einen passenden Rahmen zu gestalten. In diesem dreht Sostmann immer schneller am Handlungskarussell bis die Szenen sich ineinander zu verschränken beginnen. Doch immer lässt er genügend Zeit, dass sich angesprochene, gravierende Problemkreise wie Homophobie und Sterbehilfe sich setzen und wirken können. Die Umsetzung eines solchen Konzepts bedarf eines sehr wandelbaren Ensembles. Für dieses steht Daryna Mavlenko an diesem Abend besonders: Ihre bigotte, evangelikale Astrid gelingt - mit Verlaub - zum Kotzen stilecht. Andererseits zeichnet Mavlenko ganz zart die verwundete Seele Hananes, [...].

Autor Wajdi Mouawad und Regisseur Moritz Sostmann singen packend und zu Herzen gehend ein „Hohes Lied der Liebe“. Das Publikum ist hingerissen.

Die Puppenspieler Maximilian Teschemacher, Johannes Benecke und Franziska Rattay machen einen Super-Job, ebenso die weiteren sechs Schauspieler, […] wobei Alaaeldin Dyab den Künstler Talyani leibhaftig verkörpert.

Rührend kommt das Gespann Doppelmörder (Puppe)/Bruder (Artur Spannagel) bei ihrer Begegnung im Knast rüber.